Tras dos años de campañas exitosas, Brasil vuelve a la carrera por los Oscar: Aún estoy aquí consiguió una estatuilla, mientras que El agente secreto sumó cuatro nominaciones. Ahora, Feito Pipa, del cineasta cearense Allan Deberton, busca una nominación al premio. Para lograrlo, apuesta por un punto fuerte: presentar al mundo las riquezas del interior de Brasil, lejos de los grandes centros urbanos.
Protagonizada por Yuri Gomes, de 12 años, la película sigue a Gugu, un niño que sueña con convertirse en futbolista y se enfrenta a los prejuicios por ser afeminado. Al mismo tiempo, su abuela Dilma (Teca Pereira) afronta el avance del alzhéimer, que amenaza con alejarla de su nieto, a quien ha criado durante toda su vida. La película se estrenó en los cines este jueves, 5 de noviembre.
Entre los conflictos de la familia, destaca el paisaje de Quixadá, en el sertón central de Ceará. Aún estoy aquí transcurre en Río de Janeiro y São Paulo, mientras que El agente secreto tiene como escenario principal Recife en la década de 1970. Feito Pipa, en cambio, traslada la historia a una ciudad alejada de las postales más conocidas del país. Así, la película puede mostrar al mundo —y al propio Brasil— una realidad compartida por millones de personas que viven lejos de las grandes urbes.
De los 5.569 municipios brasileños, solo 48 tienen más de 500.000 habitantes. Rodada en una ciudad de unos 81.000 residentes, la película se adentra en el llamado «Brasil profundo», una expresión popularizada en las redes sociales para referirse a culturas y formas de vida que quedan fuera de la mirada de las capitales, de los discursos oficiales y de las imágenes idealizadas por los medios tradicionales.
El escritor Itamar Vieira Junior, ganador del premio Jabuti de novela literaria por Torto Arado, ambientada en el sertón de Bahía, explicó que Brasil va más allá de lo que aparece en televisión y de los lugares ensalzados. Según señaló, el país también está formado por vidas y personas que permanecen invisibles, pero que poseen una fuerza creativa capaz de ayudar a explicar el país.
Aunque muestra casas humildes, rodeadas de madera, con habitaciones pequeñas, caminos de tierra y ropa sencilla, Deberton retrata el sertón sin convertir la sencillez en sinónimo de problemas sociales. En lugar de asociarla a la miseria o a la falta de perspectivas, la película presenta la dignidad y la riqueza de una realidad que muchas producciones todavía muestran únicamente desde el ángulo de la carencia.
En la casa de Dilma, con un jardín en la entrada y paredes decoradas con símbolos católicos, Gugu crece cerca de la naturaleza y tiene cubiertas sus necesidades físicas y afectivas propias de la infancia. El forró al que acude su abuela también forma parte de un retrato afectuoso de la vida social en el interior. El billar, la cerveza, los vestidos coloridos y un altavoz forman parte de una rutina que no significa atraso ni subdesarrollo.
El deseo de Gugu de convertirse en futbolista se materializa en una prueba de selección disputada en un campo improvisado. A medida que los niños avanzan, el polvo se eleva por sus piernas y llena el escenario. El entorno podría interpretarse como una señal de precariedad, pero adquiere otro sentido: se convierte en un espacio acogedor, pese a la tensión familiar que marca la vida del protagonista.
Incluso la difícil relación con su padre, Batista (Lázaro Ramos), incorpora elementos del interior a la narración. Ambos construyen un vínculo afectivo durante las clases de conducción de moto, a menudo sin casco y con el niño al volante por las vías urbanas. La elección también se relaciona con la realidad del nordeste brasileño: según el Instituto Brasileño de Geografía y Estadística (IBGE), la región tiene más motocicletas que coches; los vehículos de dos ruedas representan el 34,5 % del parque móvil y los de cuatro ruedas, el 30 %.
En la realidad, Quixadá ofrece paisajes que también van más allá de la ficción. El municipio cuenta con grandes monolitos —formaciones geológicas compuestas por una única roca maciza—, la hacienda Não Me Deixes, que perteneció a la escritora Rachel de Queiroz, y un campus tecnológico de la Universidad Federal de Ceará.
Con Feito Pipa, los habitantes de Ceará y los brasileños de otros estados que viven en el interior pueden reconocer en la pantalla aspectos de su propia vida sin que esta se represente como atraso, pobreza o miseria. Más que competir por un puesto en los Oscar, la película puede ampliar el imaginario sobre Brasil. Deberton muestra que la riqueza cultural y social del país no se limita a las grandes ciudades y que presentar esta realidad al público internacional no exige someterse al complejo de inferioridad nacional conocido en Brasil como «viralatismo».
